Die Institución Fernando el Católico der Provinzregierung von Zaragoza hat ‘Aragón in den Desastern des Krieges von Francisco de Goya’ des Militärhistorikers José Pérez Francés herausgebracht. Diese Arbeit schlägt erstmals eine Verbindung zwischen dem gesamten kreativen Projekt der berühmten Druckgrafiken und den während des Krieges im aragonesischen Gebiet geschehenen Ereignissen vor, basierend auf der Analyse der Vorbereitungzeichnungen und verschiedener historischer Quellen.
Vorstellung des Buches, das die Verbindung zwischen Goya und Aragón enthüllt
Die Vorstellung dieser Veröffentlichung findet am kommenden Mittwoch um 19:00 Uhr im ehemaligen Plenarsaal der Provinzregierung von Zaragoza statt. Die Veranstaltung wird in Anwesenheit des Direktors der IFC, Carlos Forcadell, und des Autors selbst stattfinden, der Eintritt ist frei, bis die Kapazität erreicht ist.
Methodologischer Ansatz der innovativen Studie
Pérez Francés hat eine Vielzahl von Quellen für seine Forschung genutzt, indem er die Drucke mit den Vorbereitungzeichnungen der Stiche verglich, in denen Goya Hintergrundszenen entworfen hat, die beim Übertragen auf die Platten vereinfacht wurden. Die Studie umfasst außerdem Pläne, historische Berichte und unzählige Dokumente zur Unabhängigkeitskriege.
Wie der Autor erklärt, «dienen die Vorbereitungzeichnungen dazu, zu beweisen, dass sich die ‘Desaster’ auf Ereignisse beziehen, die mit den Belagerungen von Zaragoza zusammenhängen. Einige wurden ‘vor Ort’ erstellt, während andere auf Zeugnissen beruhen, die nach Abschluss der ersten und zweiten Belagerung gesammelt wurden».
Geografische Beiträge der Studie von Pérez Francés
Die Studie schlägt Standorte für praktisch alle Szenen der Drucke vor und identifiziert neue Orte in Gebieten wie Daroca, Tabuenca, dem Kloster Santa Fe, Villafeliche oder Zaragoza.
Daroca wird als Schauplatz des Drucks ‘Ich habe es gesehen’ identifiziert, was die zuvor vom Kunsthistoriker José Camón Aznar aufgestellte Hypothese untermauert. Darüber hinaus glaubt Pérez Francés, dass dort auch drei weitere Drucke lokalisiert wurden: ‘Und das auch’ (Desaster 45), ‘Alles ist durcheinander’ (Desaster 42) und ‘Auch das’ (Desaster 43).
Das Kloster Santa Fe wird mit den Episoden des Plünderns und Ermordens von Mönchen in den Desastern 46, 47 und 38 identifiziert, die mit den Plünderungen durch das polnische Regiment der Vistula-Lansquenets im Juni 1808 in Verbindung stehen.
Villafeliche erscheint als Schauplatz der Szenen, die in den Desastern 24 und 20 lokalisiert sind.
Die Schlacht von Épila (Juni 1808) wird mit den Drucknummern 15 (‘Und es gibt kein Heilmittel’), 36 (‘Auch nicht’) und 19 (‘Es gibt keine Zeit mehr’) in Verbindung gebracht, basierend auf der militärischen Uniformierung, den Ausführungsformen der Opfer, der Landschaft der vom französischen Heer angeordneten Massentaxationen und der Chronologie des Konflikts.
Historischer Hintergrund der Schöpfungen von Goya
Goya war 62 Jahre alt, als der Konflikt begann. Nach dem Ende der ersten Belagerung von Zaragoza im Oktober 1808 wurde er vom General José de Palafox in die aragonesische Hauptstadt gerufen, um die Verwüstungen durch die französische Armee und die Heldentaten der Bevölkerung festzuhalten, ein Aufenthalt, der allgemein von allen Fachleuten akzeptiert wird.
Der strukturelle Entwurf des Projekts von Goya
Die Studie legt dar, dass Goya die Serie als großes kreatives Projekt konzipierte, das Vorbereitungzeichnungen und Drucke umfasst, insgesamt 95 Werke, ursprünglich in chronologischer Reihenfolge und in drei Teile unterteilt:
- Eine erste aragonesische Serie von Stichen (von 1808 bis 1814), die den Unabhängigkeitskrieg in Aragón und die sogenannten emphatischen Caprichos umfasst
- Eine zweite Serie über die Gerechtigkeit von José I. Bonaparte
- Eine dritte über die Hungersnot in Madrid
Von den 95 Vorbereitungzeichnungen wurden 87 auf Platten für Drucke gebracht, von denen zwei zerbrochen sind. Die erste Auflage der Drucke unter dem Titel ‘Desaster des Krieges’ wurde 1863, 35 Jahre nach dem Tod des Malers, gedruckt.
«Das kreative Projekt, das Goya geschaffen hat, ist eine historische Erzählung in chronologischer Reihenfolge, die durch die von seinem Schöpfer hinterlassenen Hinweise interpretiert werden kann. Diese Überprüfung bricht mit dem bisher Dargebotenen», so Pérez Francés.
