Die Serie «Hexenwesen» von Francisco de Goya fasziniert seit Jahrhunderten Kunsthistoriker und Liebhaber des Mysteriösen. Sechs Gemälde mit gleichen Abmessungen, die Hexenszenen, Zaubersprüche und diabolische Flüge zeigen, wurden von Goya auf Antrag einer der einflussreichsten Frauen seiner Zeit, María Josefa Pimentel, IX. Herzogin von Osuna, geschaffen, um ihr Landhaus, das Palacete de la Alameda, zu dekorieren. Clara Tahoces, die auf paranormale Phänomene spezialisiert ist und von der Herzogin selbst abstammt, hat über Jahre hinweg die Verbindung zwischen Kunst und Okkultismus untersucht und unveröffentlichte Aspekte einer der rätselhaftesten Serien des aragonesischen Malers ans Licht gebracht. Ende Oktober wird Tahoces als Expertin beim Internationalen Okkultismus-Treffen über Goya und die Geheimnisse der Kunst intervenieren, das von Javier Sierra organisiert wird und in Zaragoza stattfindet.
Die Forscherin enthüllt die Geheimnisse der «Hexenwesen», der rätselhaftesten Serie des Malers, die von der IX. Herzogin von Osuna in Auftrag gegeben wurde, um ihr Palacete de la Alameda zu dekorieren.
Wie interessierten Sie sich für die Beziehung zwischen Kunst und paranormalen Phänomenen, für die Verbindung zwischen Goya und der Welt des Übernatürlichen?
Alles begann mit einem alten Druck der IX. Herzogin von Osuna, der im Haus meiner Eltern hing. Er zog meine Aufmerksamkeit auf sich, und ich interessierte mich für die Figur der Herzogin, die zudem meine Vorfahrin ist. Ich wollte mehr über ihre Geschichte erfahren, und so kam eines zum anderen.
Könnten Sie unseren Lesern kurz über Ihren Werdegang als Forscherin des Paranormalen erzählen und wie dies mit Ihrer Arbeit über Kunst verbunden ist?
Ich veröffentliche Artikel seit ich 17 Jahre alt bin. 13 Jahre lang arbeitete ich als Chefredakteurin für die Zeitschrift Más allá de la ciencia und war ebenso lange als Mitarbeiterin tätig. Danach wechselte ich zum Fernsehen. Momentan bin ich Redakteurin und Reporterin der Sendung Cuarto Milenio. Was die Kunst angeht, interessiert mich die Verbindung zwischen Träumen und Kunst sehr. Maler wie Dalí hielten ihre Träume in ihren Bildern fest, und auch Goya erforschte diese Bereiche des Unterbewusstseins.
Was führte Sie spezifisch dazu, die Hexenbilder von Goya zu studieren?
Zu Hause erzählten wir Legenden über sie und über Goya, denn María Josefa war eine der ersten Mäzeninnen des aragonesischen Malers. Die Herzogin gab Goya einen ganz besonderen Auftrag, eine Serie von Hexen-Bildern, die als «Hexenwesen» bekannt sind. Das alles erregte mein starkes Interesse.
Was hat Sie an dem Auftrag der Herzogin von Osuna an Goya fasziniert? Gab es etwas an ihrer Persönlichkeit oder ihrem sozialen Kreis, das ihr Interesse am Okkulten erklärte?
Ich wollte wissen, warum eine aufgeklärte, intelligente und einflussreiche Frau ihrer Zeit Interesse daran hatte, ihr Landhaus, das als La Alameda de Osuna bekannt war, mit so mysteriösen Bildern zu dekorieren. In meinem Roman «Der Garten der Hexen» stelle ich selbst eine Hypothese auf, aber niemand weiß wirklich, warum sie diese sechs so düsteren Bilder in ihren persönlichen Räumlichkeiten haben wollte.
Wer war die IX. Herzogin von Osuna, María Josefa Pimentel, wirklich? Welche Art von Frau war sie und welche Beziehung hatte sie zu Goya?
Sie gehörte zu den einflussreichsten Frauen ihrer Zeit. Sie hatte eine ungewöhnliche Bildung und war dafür bekannt, sehr intelligent und unternehmerisch zu sein. Goya wurde ein regelmäßiger Gast ihrer Tischgespräche, und man kann sagen, dass eine Geschäftsbeziehung, aber auch eine Freundschaft entstand.
Welches Gewicht hatten die Hexenszenen zur Zeit Goyas, Ende des 18. Jahrhunderts, und inwieweit spiegeln sie ein echtes Interesse oder eine gesellschaftliche Satire wider?
Während in Mitteleuropa die Bevölkerung an Vampire glaubte, glaubte man in Spanien an die Macht der Hexen. Die Aufklärer, wie die IX. Herzogin von Osuna, glaubten anscheinend nicht an sie, aber meine Forschungen zeigen, dass diese Frau ein echtes Interesse am Übernatürlichen hatte. In ihrer Bibliothek befanden sich zahlreiche Bücher über Hexenprozesse und dunkle Materien im Allgemeinen. Es handelte sich um schwer zu beschaffende und teilweise verbotene Bücher. Sie hatte eine Sondergenehmigung für deren Besitz.
Können wir hier von einer kritischen Sicht oder einer echten Angst in diesen Hexenszenen sprechen?
Statt von Angst würde ich eher von Interesse oder Faszination sprechen. Noch heute wissen wir nicht genau, warum sie diesen Auftrag an Goya erteilte. Man glaubt, dass er aus den Tischgesprächen hervorgegangen sei, die die Herzogin veranstaltete und zu denen auch Goya kam, wo möglicherweise über hexerische Themen gesprochen wurde.
Welches kulturelle und soziale Umfeld umgab das Palacete de la Alameda de Osuna, als diese Werke geschaffen wurden?
Sehr wahrscheinlich ja. Zu diesen Tischgesprächen kamen die führenden Köpfe des aufgeklärten Panoramas. Während die Tischgespräche der Herzogin von Alba unterhaltsam waren, waren die der Herzogin von Osuna intellektuell. Es ist sehr gut möglich, dass Themen über Hexerei und Okkultismus über diesen Tischgesprächen schwebten.
Welche Rolle spielte das sogenannte Capricho de la Alameda de Osuna als Raum, in dem diese Werke betrachtet werden konnten?
Das Capricho war das private Landhaus der Herzogin. Es ist ein wunderbarer Ort, den man heute teilweise besichtigen kann. In ihrem Palacete fanden diese Tischgespräche statt, über die wir gesprochen haben. Der gesamte Garten ist voller esoterischer und initiatorischer Elemente. Daher nehmen wir an, dass diese Frau ein großes Interesse und eine große Faszination für mysteriöse Themen hatte.
Welche Werke hat Goya konkret für die Herzogin mit dem Thema Hexen gemalt?
Es handelt sich um die Serie bekannt als „Hexenwesen“. Es sind sechs Gemälde mit gleichen Abmessungen und gleich gerahmt. Das bekannteste ist «Das Hexenwesen», aber es gibt auch: «Der Zauber», «Der Flug der Zauberer», «Der steinerne Gast», «Die Lampe des Teufels», «Die Küche der Hexen». Die Titel der Bilder geben uns bereits eine Vorstellung von ihrem unheimlichen Inhalt.
Haben Sie in Ihrer Forschung eine Verbindung zwischen diesen Gemälden und realen Hexenprozessen oder populären Glaubensvorstellungen der Zeit gefunden?
Ja, einige Gemälde sind inspiriert von realen Hexenprozessen, wie dem berühmten Fall von Zugarramurdi.
Welche ikonografischen Elemente verwendete Goya in diesen Werken, die auf sein Wissen über die Hexerei hinweisen? Gibt es irgendwelche Hinweise, um den Hintergrund dieser Darstellungen zu verstehen?
Das Hauptsymbol ist der Ziegenbock, der in «Das Hexenwesen» dargestellt ist, einem Bild, das eine Darstellung eines Sabbats oder einer Versammlung von Hexen zeigt. Aber auch Geister, Hexen, Teufel, Erscheinungen, Vampirwesen… ein ganzes Katalog des Übernatürlichen ist vorhanden.
Sprechen wir über «Der Traum der Vernunft bringt Ungeheuer hervor» und andere Caprichos, die sich mit Hexen befassen. Wie stehen diese Stiche zu den Gemälden für die Herzogin in Beziehung?
Dieses spezielle Capricho nicht, aber es gibt andere Caprichos, die mit den Werken, die Goya für die…
