Wie und wann entstand Ihr Interesse am Zeichnen und Geschichtenerzählen? Gab es vielleicht eine frühe Erfahrung, vielleicht in der Kindheit oder Jugend, die Sie geprägt hat und Sie in die Welt der Comics geführt hat?
Ich bin Carlos Fresno und beantworte das Interview zunächst, weil ich drei Jahre und vier Monate älter bin als Luis und zu dem Zeitpunkt, als mein Interesse an Zeichnungen und Geschichten begann, er sehr klein war. Unser älterer Bruder Ricardo, der vier Jahre älter als ich ist, kaufte den Capitán Trueno und den Jabato und wirft mir immer vor, dass ich die Comics ausgeschnitten habe, um „ausgeschnittene Soldaten“ und Abenteuer vorzubereiten. Als ich etwas älter war und mir das „Taschengeld“ gegeben wurde, gab ich keinen Cent für Bonbons, Lutscher, Lakritz oder andere Süßigkeiten aus; alles investierte ich in Bücher und Comics. Ich kaufte vor allem Bücher aus der Sammlung HISTORIAS SELECCIÓN von Editorial Bruguera und aus der Sammlung die FÜNF GEHEIMNISSE von Enid Blyton. Mit zehn Jahren hatte ich bereits den Großteil der Werke von Jules Verne und Walter Scott – Ivanhoe, Quintín Durward, … – oder den Rosenkrieg von Dan Jones und sogar die Ilias gelesen.
Luis mochte sehr den Kätzchen Pumby.
Das alles kombinierte ich mit dem Zeichnen, indem ich Comics von Pantera Negra oder Capitán Miki von Editorial Maga kopierte. Zu dieser Zeit, als ich die Hochschulaufnahmeprüfung machte, sagte der Kunstlehrer, der Maler Joan Pla, meinen Eltern, sie sollten sich keine Sorgen machen, ich könnte mit Zeichnen meinen Lebensunterhalt verdienen. Ich weiß nicht, warum er das sagte, ich war nicht wie Benito Boniato; ich bekam sehr gute Noten.
Welche Comics oder Autoren haben Sie in Ihren Anfängen am meisten inspiriert? Gab es eine besondere Referenz, sowohl national als auch international, die Sie bewunderten und die möglicherweise Ihren Stil oder Ihre Erzählweise beeinflusste?
Ursprünglich und auf ganz besondere Weise gefiel uns TINTIN von Hergé. Warum? Hauptsächlich wegen der so gut ausgearbeiteten Geschichte, wegen der Hintergründe – Szenarien, wie die Franzosen sagen – die erkennbar sind und die die Handlung fortsetzen. Im realistischen Stil gefiel uns Harold Foster und sein Prinz Eisenherz. Zu dieser Zeit kauften wir Zeitschriften von Editorial Maga wie Flecha Roja und Pantera Negra; darin waren Kapitel von Crispin, dem persönlichen Chauffeur, enthalten, gezeichnet vom Belgier Berck und mit einem Skript des „Meisters“ René Goscinny, der einen sehr klaren Zeichenstil und erkennbare Hintergründe hatte.
„Mit zehn Jahren hatte ich bereits den Großteil der Werke von Jules Verne und Walter Scott gelesen… Alles investierte ich in Bücher und Comics.“
Später lernten wir zum ersten Mal Uderzo mit den Abenteuern von Umpa-pá, dem Rothäutigen, ebenfalls mit einem Skript von Goscinny. Übrigens lasen wir das auf Katalanisch, weil es in der Zeitschrift Cavall Fort enthalten war. Später fanden wir sie auf Französisch.
Uns haben immer die franco-belgischen Comics beeinflusst. Besonders André Franquin mit seinen unschlagbaren Spirou und Fantasio und Gaston der Pechvogel.
Gab es einen bestimmten Moment, in dem Sie entschieden, dass Comics Ihr Beruf oder zumindest ein wichtiger Teil davon sein würden? War es eine gemeinsame Entscheidung oder kam jeder von Ihnen auf seine eigene Weise dazu?
Es gibt keinen entscheidenden Moment, in dem wir gesagt haben: „Lass uns den Comics widmen…“. Alles war das Ergebnis von Zufällen. 1970, mit nur wenigen Monaten Abstand, schickten wir Proben von Comics an La Revista Vida y Luz der HH. De La Salle (Editorial Bruño) und Editorial Bruguera. Anscheinend gefiel dem Bruder Juan Blasco Cea, was wir vorschlugen, und im Februar 1971 erschien in Ausgabe 50 von Vida y Luz die erste einer vielfältigen Serie von Comics, die bis Januar 1982 mit Ausgabe 148 hielt. Zu diesem Zeitpunkt hatte unser Produktionsvolumen für Bruguera einen solchen Grad erreicht, dass wir nach 99 Monaten kontinuierlicher Zusammenarbeit mit Vida y Luz aufhören mussten.
Ebenfalls 1971 sah der Burgalese Rafael González, der kreative Kopf von Bruguera zu jener Zeit, etwas Nützliches in unseren Comic-Proben und gab uns die Gelegenheit zu veröffentlichen.
